【正文】  人物的个性是指人在言行、习惯、思想、品质等方面与众不同的特征。然而，很多学生在写人记叙文里，让人难见其“人”，更别说凸显人物形象了。其实，文学作品中有许多各具千秋的形象，我们细细揣摩，多加学习也能写出极具个性神韵的作品。下面，我们来谈谈如何借鉴文学作品，提高人物描写的技巧。
　　一、描绘形象，形神俱现
　　“人心不同，各如其面”肖像刻画更要以形写神、形神具备，不可千人一面、千篇一律。有的学生平时不太留心观察他人，提起笔写作文时就全是陈词滥调：美人都是沉鱼落雁之姿、闭月羞花之貌，都是瓜子脸、柳叶眉；写坏人则离不开尖嘴猴腮、贼眉鼠眼、满脸横肉……世界上没有两片完全相同的叶子，更没有两个完全相同的人。要把人物写活、写真，须写出他有别于他人的形象来。如鲁迅的作品《故乡》里写到了一个叫杨二嫂的人：“却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器”。鲁迅先生从头到脚的描写却又不平均用力，只突出其最富特征的部分，使这个可悲又可怜的女人形象浮雕般地出现在读者面前，成为众多文学作品中“唯一”的人。
　　每个人都是立体、生动的，不是呆板的模特。他有思想，有特定的品质，有异于他人的行为习惯，所以描写人物肖像时，也要抓住人物外貌的主要特征，突出重点，以形传神。“形神兼备”了，人物的个性也就凸显出来了。世界著名表演艺术家斯坦尼斯拉夫斯基表演醉酒时说：“喝醉了的人的行为逻辑，并不在于他走路是摇摇晃晃的，而在于他努力使自己不摇晃。”他讲究“艺术创作要求形似，更要求神似。形似是基础，神似是灵魂；无形则神无所依，无神则形无所活，只有形神兼备，才会惟妙惟肖。”“形神兼备”原引自这段话，虽然是针对表演艺术而言，但对于写作同样适用，写人只有达到“形神兼备”的地步，方能显示人物的魅力。
　　我们描写肖像，不在于全面、周详，而在于抓住特点。鲁迅先生讲过：“忘记是谁说的了，总之是要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛，我认为这话是极对的了，倘若画了全副的头发，即使细仔逼真，也毫无意思。”这段话，形象的说明了描写要抓住特点的深刻道理。眼睛是心灵的窗户，很多优秀作家特别注意擅长刻画人物的眼睛，以此反映人物的内心世界，表现人物性格特征。描写人物的眼睛，可以用细描的方法，也可以采用联想的方法，通过对眼睛的观察，想象人物的心理活动。采用“画龙点睛法”描写人物的外貌，并不是说描写人物只能描写眼睛。这里含有抓住特点的意思，也就是说，要把最富有个性特征的东西写具体，把人物写“活”。
　　二、语言描写，表现形象
　　语言描写是指对人物说话时的内容、语气、声调等进行描写。俗话说：“言为心声。”语言是人物思想感情最直接的表露，语言描写是揭示人物性格特征、塑造人物形象的重要手，因为不同性格的人都有自己独特的语言习惯，而某些习惯往往就是性格的反映。如果人物语言公式化，千人一言，那么人物个性必然模糊。我们在写作中要精选，提炼出富有个性化的语言，恰当表现人物的身份、年龄、思想、品质、作风和性格特征。如在《林黛玉进贾府》中，作者对王熙凤的性格特征的刻画，也有通过语言来表现的。黛玉刚进贾府，正和贾母等谈论着自己的体弱多病和吃药等事，“一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样‘放诞无礼？’”来者是谁，作者没有马上交代，但这一声正好像戏曲舞台上角色还未出场，先从后台送出一声响亮的“马门腔”，真所谓“未写其形，先使闻声”。作者在没有正面描写人物之前，就先通过人物的笑语声，传出了人物内在之神。凤姐一出场，满屋内便只有她一个人说话声。她先是赞美林黛玉“标致”，顺手就恭维了贾母；接着又为黛玉幼年丧母伤心拭泪，以此来讨取贾母的欢心；等到贾母责备她不该说这些伤心话来招她时，她又“忙转悲为喜”，自责“竟忘记了老祖宗，该打，该打”！然后又以当家少奶奶的身份，一面安顿黛玉，一面吩咐婆子们……至此，出现在我们面前的王熙凤，自然就不再是个抽象的名字，而是一个活生生的人了。
　　三、选材恰当，多角度、多侧面
　　展示个性要真正把握人物的整体风貌，还需要从多方面、多角度、多侧面去表现人物个性的丰富内涵。所选的材料要恰当、精练，能够准确、生动地概括人物性格的丰富性和复杂性。如《西游记》中的猪八戒就是一个让人喜爱、个性既复杂又突出的角色。在作家的笔下，他是一个世俗的、有着属于凡人众多特征的人物。他的特点不是三言两语所能说清楚的，作者就用多个典型事例，从多个方面来具体地描绘，于是我们看到了一个憨厚笨拙、好吃懒做、贪财自私、丑态百出而又有情有义、有着人间男子的大多数优缺点的八戒。
　　四、描绘典型细节，生动传神
　　写人要达到生动鲜明、以情动人的境界，还要善于捕捉生活中的细节来表现人物。从人物的言谈举止、神情、心态的细节描写中凸显个性，正所谓“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”。用一个个特写镜头，定格住人物瞬间场合下的极具个性的表现，传达出人物特定情境里的内在独特情感，就会见微知著，以细节见深情，产生较好的表情达意的艺术效果。我们在影视艺术中经常会体会到这种以细节表情达意的妙处，如歌唱家的脸部表情，芭蕾舞演员的脚尖，渴望者的眼神，花瓣上的露珠，空中的一抹斜阳，大道旁的一粒小石子……影视艺术中的特写，其重要功能无非是选择和放大。而在作文中，写好细节的基础就是要深入观察人、事、物：观察人的眼、脸、头、躯干，观察动作、表情、神态、服饰等。观察事物的主要特征的各个方面，然后分析挑选，看哪些内容最能表现人物性格。假如你能抓住特征，那你就接近它，把它“放大”，进行细致的描写。那么，他就会像雕塑一般地凸显于读者的想象之中。
　　总之，写人虽易，但想把一个人写“活”，却并不容易。因此，多从优秀文学作品中学习写人的方法，可以帮助我们提高写作能力。我们还要在实践中不断去发现、总结并创新，才能达到写好、写活、写绝的最终目的。只要勤奋练习，日子久了，自然就会妙笔生花、意趣横生。